Римские храмы

Грачева А.Д.

Важное место в римской архитектуре занимали культовые сооружения, и в первую очередь храмы. В первые века республики планировка и расстановка римских храмов походила на планировку архаических городов, таких как Посейдония и Селинунт (Италия), она заключалась в постройке от 2-х до 4-х храмов, расположенных параллельно друг другу на достаточно близком расстоянии, тем самым создавался единый храмовый комплекс, хотя внешне каждое культовое здание могло иметь разные архитектурные ордера и отличаться по плану. Но все вместе тем не менее они производили впечатление единой связанной группы.

Вот пример подобного храмового комплекса, находившегося в Риме: на священной площадке Ларго Арджентина расположен храмовый комплекс, состоящий из 4-х храмов, упоминание о которых не дошло до нас ни в одном известном письменном источнике. Современные историки не могут определить их исторических названий, поэтому именуют эти храмы заглавными буквами: А,В, С, D. Нужно отметить, что от всех 4-х храмов сохранились только фундаменты, но по ним можно определить, что храмы были обращены на восток и лестницы имели только с той же, восточной стороны. Здесь же будет уместно добавить, что, согласно античной традиции, ступени на фасаде надо устанавливать так, чтобы число их всех было нечетным; ибо раз на первую ступень всходят с правой ноги, то ею надо вступать и на верхнюю ступень храма. ( Vitruv., III, 4). Самым древним из этих четырех построек на Ларго Арджентина, были храмы С и В. Храм С, относящийся к 3 в до н.э. имеет простейший простиль , лишь с добавлением портиков по боковым сторонам. Подий очень высок и увенчан простым, строгим профилем (Кауфман С.А., Николаев И.С., Цирес А.Г., Блаватский В.Д. Всеобщая история архитектуры.Том. II. Книга 2). Соседний же с ним храм В имеет изначально имел круглую планировку с лестницей перед входом. Здесь мы можем наблюдать отличие римских храмов от греческих, (греческие круглые храмы имели лестницу вокруг всего храма). К храму В позднее был добавлен спереди четырехколонный портик, что подчеркивает главную ось здания. Эта схема позже ляжет в основу постройки Пантеона, созданного уже в императорский период.

Другой известный пример такого комплекса мы можем видеть в Тиволи (древний Тибур в 30 км. от Рима). Данный комплекс состоит из двух храмов, находящихся на расстоянии четырех метров друг от друга. Кому посвящены эти культовые постройки, точно утверждать нельзя: круглый храм называют и Храмом богини домашнего очага Весты, и храмом Геркулеса или Сивиллы. Эта небольшая постройка стоит на высоком подиуме; круглая целла окружена 18 коринфскими колоннами легких, стройных пропорций. Храм чрезвычайно красиво поставлен среди скал и множества каскадов. Элементы архитектурного декора храма в Тибуре (фриз, кассеты плафона) свидетельствуют об изучении памятников эллинистической архитектуры.( Всеобщая история искусств, Т. 1. Искусство древнего мира/Под ред. Чегодаева А.В. .C. 302.). Второй храм в Тиволи является псевдопериптером (псевдопериптер-– здание с колоннадой по фасаду, а с остальных сторон снабжённое только полуколоннами, т. е. колоннами, наполовину выступающими из стены). Этот храм имеет один глубокий портик, боковые стены которого выдаются вперед, тем самым уменьшая глубину портика. Постройка имеет только один доступ - с передней стороны. Здание имеет два типа колонн: одни из них являются свободно стоящими и окружают псевдопериптер, другие же выступают из плоскости стены храма на ¼ диаметра. Ордер храма в Тиволи ионический.

Храмовый комплекс Юпитера в городе Террачине находится рядом с акрополем, а точнее лежит у его основания. Площадка храма интересна тем, что одна часть ее вырублена в скале, а другая покоится на арочных субструкциях. Размер площадки составляет 50х60 м, а края ее параллельны стенам акрополя, который находится выше. Сам храм представляет собой псевдопериптер и имеет размер 34х20м по подию. Ось храма и портика направлены по сторонам света и под углом 45 к сторонам храмовой площадки. От этого храмового комплекса до нашего времени дошли лишь субструкции и некоторые части самих построек.

К крупным культовым комплексам можно отнести комплекс, построенный в Пренесте, главным святилищем которого является Храм Фортуны. Это здание несколько раз реконструировалось еще в античные времена. Сам храм был построен еще в досулланский период и состоял из трех частей: священного грота, после которого шла узкая терраса, в конце которой находилось небольшое святилище. В период Суллы постройка претерпела некие изменения: священный грот украсили мозаикой с морской тематикой, террасу храма расширили, причем так, что переднюю ее часть вынесли на субструкции, а заднюю вырубили в скале. В самом святилище появился большой абсидиальный зал (22,18х 14,01 м) с главной осью, перпендикулярной к оси входа. Сам вход был в начале портика, пройти ко входу можно было по краю террасы с запада. Этот культовый комплекс возвышался на 5,6 м над форумом, который находился неподалеку. Комплекс построен на скалистой местности, но с севера отвесная поверхность скалы была скрыта за двухэтажным декоративным фасадом узкого коридора и арочного портика над ним. Нижний этаж фасада состоял из трехчетвертных колонн, которые завершались окнами с наличниками наверху и украшенными между ними декоративными досками. Каннелированные стволы колонн, находящиеся выше, опирались на аттическую базу, но без ее нижней части, т.е. без плинта и стоявшие прямо на замощении. Сами колонны были украшены итало-коринфскими капителями. Над этой стеной построен ряд арок, поставленных на прямоугольных столбах. В завершении описания данного фасада, нужно отметить, что в пролетах этих арок находились металлические украшения и статуи, которые видимо, имели яркую раскраску. Если говорить о внутреннем убранстве святилища, то оно, как уже говорилось ранее, было построено с абсидиальным залом (Абсида- выступ здания, полукруглый, перекрытый полукуполом или сомкнутым под сводом) диаметром 6,87 м., и также как и двухэтажный фасад, высечен в скале. Стены зала с внутренней стороны делятся на 3 части: самая нижняя часть - подий использовалась посетителями для подношений, средний пояс стены был украшен находящимися на равном расстоянии друг от друга ионическими полуколоннами и пилястрами, в верхней части стены размещались окна. Нужно отметить, что святилище это пользовалось большой популярностью и являлось достаточно богатым, что привело его к третьей реконструкции, а точнее сказать к расширению. Появлялось множество храмов, портиков и лестниц как вверх по склону горы, так и вниз. Весь архитектурный ансамбль завершался театром, контур его повторялся в портике полукруглой формы., который уже во 2 в н.э. был перестроен в ротонду. Материал для постройки такого масштабного комплекса использовался самый разнообразный. Сам комплекс построен из бетона с инцертом (Инцерт представляет собой облицовку бетонных поверхностей посредством искусственного либо натурального камня неправильных форм) из мелких каменных конусов. Перекрытия в абсидиальном зале были деревянные, наличники и капители , базы колонн - из травертина. Арки, углы стен, стволы колонн – из туфа. Несмотря на то, что разница в материале большая , она не «бросалась в глаза» т.к. постройка была облицована тонким слоем известнякового стука. В заключение, имея в виду данный культовый комплекс, следует отметить, что в римской архитектуре появились некоторые новшества. Во-первых, это полуциркулярная абсида, до этого она встречалась в этрусских гробницах и Стабианских термах, но ни в одном из этих случаев она не была столь большого размера. Во-вторых, наличие в главном зале поперечной, сильно выраженной оси, а также постановку ордера в средней зоне стены. Храм выполнен в итало-коринфском ордере.

Последний храмовый комплекс, о котором сейчас пойдет речь, наверное, один из самых известных: два храма на Бычьем форуме (Форум Боариум) близ Тибра. Один из этих храмов, часто называемый храмом Фортуны Вирилис, представляет собой италийский псевдопериптер, другой- имеет круглую форму и носит название Храма Весты. Оба храма связаны между собой только принципами свободной живописной планировки. Первый храм (храм Фортуны Вирилис), построенный в ионическом ордере, имеет перед собой портик с лестницей между выступами подия. Наверху подия, облицованного травертином, находится красиво разработанный, тонкий профиль. Нужно отметить, что портик данного храма внутренних колонн не имел.

Профиль под ортостатами вертикальной стенки проще и совершенно отличен от верхнего по своему характеру. Над верхним профилем подия проходят еще две ступени. Из них нижняя соответствует вертикальной плоскости ортостатов; на верхней ступени, являющейся стилобатом, стоят своими квадратными плинтами аттические базы колонн; базы имеют небольшой вынос по сравнению с их высотой. Каннелюры заканчиваются сверху и снизу полукругами, близко подходящими как к базе, так и к капители; в этом их отличие от каннелюр предыдущего периода, которые обычно заканчиваются горизонтально и оставляют под капителью гладкую шейку. Сами капители двухфазные, в их уголках внешний угол выдвинут по диагонали. С фасада волюта ограничивалась единой вертикальной плоскостью. Крупные овы (или ионики- орнамент из яйцеобразных выпуклостей, чередующихся с листьями и стрелами) (Соколов Г.И.Искусство Древней Греции) получили спокойные, уравновешенные формы. которым совершенно подчинены небольщие пальметки в углах около валют. Абак (Верхний элемент капители колонны, пилястра: имеет форму квадратной плиты с прямыми или вогнутыми краями) из каблучка и полки почти не выступает за пределы фуста. Волюты поджаты к фусту, так что центры глазков лежат друг от друга на расстоянии верхнего диаметра колонны (Кауфман С.А., Николаев И.С., Цирес А.Г.,Блаватский В.Д. Всеобщая история архитектуры).

Данный храм имеет сильно развитый антаблемент. Его архитрав, состоящий из трех фасций, завершался сильным каблучком и полкой, а над средней фасцией украшен ниткой бус. По фризу идет рельеф из гирлянд, который поддерживается чередующимися фигурками и канделябрами. Что касается карниза, то он приближается к наклонной линии под углом 45 градусов и по высоте он равен фризу и архитраву. Если говорить о строительном материале, из которого построен храм, то это туф и травертин, облицованный тонким слоем стука. Круглый храм имеет форму круглого периптера с 20 стройными коринфскими колоннами , 19 из них мы можем видеть и сейчас. Во времена Республики храм был поставлен на подий, высота которого равнялась человеческому росту. Позднее вокруг здания появились ступени. В отличие от соседнего храма Фортуны Вирилис, здесь мы можем наблюдать применение нового строительного материала - паросского мрамора, из которого выполнены колонны и блоки стен.

В заключение следует сказать, что оба эти храма достаточно хорошо сохранились. Храм фортуны Вирилис не был перестроен в более поздние времена и дошел до наших дней в своем первоначальном виде. Круглому храму повезло меньше, хотя как уже было указано выше, 19 из 20 колонн сохранились, перекрытие целлы вместе с антаблементом портика исчезли. В настоящее время здание сверху покрыто невысокой конусообразной крышей.

Литература

1. Витрувий. Десять книг об архитектуре / пер. с лат. Ф. А. Петровского. М.: Либроком, 2012

2. Всеобщая история искусств, Т. 1. Искусство древнего мира/Под ред. Чегодаева А.В. , М, 1956

3. Кауфман С.А., Николаев И.С., Цирес А.Г.,Блаватский В.Д. Всеобщая история архитектуры.Том. II. Книга 2. М, 1948

4. Соколов Г.И.Искусство Древней Греции.М,1980