Реконструкция образа Августа из Прима-Порта

Мыслевцев А.С.

Реконструкция первого императора Рима

Одной из «визитных карточек» визуальных образов древнеримского государства можно считать статую Августа из Прима-Порта. В те времена она была одним из самых эффектных продуктов пропаганды, но и в наше время ее образ способен заставить восхищаться и трепетать. Исключением не стал и руководитель Legio X Fretensis, решивший взяться за воссоздание столь сложного и знакового образа.

Так началась первая в России реконструкция императора Гая Юлия Цезаря Октавиана Августа.

Целью ставилось максимальное соответствие первоисточнику с использованием наиболее качественных подходов и наработок. Делать первое лицо Римского государства «среднего качества» не имеет смысла, поэтому проект заранее предусматривал «значительные» траты. Работа над образом началась еще пару лет назад, и дольше всего создавалось его "ядро" - лорика мускулата (лат. lorica musculata). Эту работу можно по праву назвать наиболее впечатляющей и сложной среди всего, что создавалось в отечественной (а может и мировой) античной реконструкции. Осилил ее мастер, работающий под именем Дон Харизма, и только по ее завершении началась работа над остальными элементами комплекта. Связан такой подход во многом с тем, что примерка и подгонка остального снаряжения производилась, в первую очередь, именно по мускулате (и, само собой, по фигуре самого владельца). И вот сейчас, когда уже все готово, настало время рассказать о «Magnum opus» античной реконструкции.

Основа образа – Статуя императора Гая Юлия Цезаря Августа из Прима-Порта. Мрамор. Около 20-17 годов до н.э. Инв. № 2290. Рим, Ватиканские музеи, Музей Кьярамонти, Новое крыло, 14.

Подробнее о столь знаковом историческом деятеле - Первом императоре - можно почитать здесь: Октавиан Август

Огромное время было потрачено на изучение первоисточника, который отличается огромной детализацией, свойственной императорам, а также другим высокопоставленным лицам империи. Октавиан Август из Прима Порта изображен в «обожествлённом стиле», в связи с чем часть экипировки отсутствует. А часть статуи не сохранилась вовсе (наиболее яркий пример – копье в левой руке, от которого остался четкий след).

Ок. 20 г. н. э. Выс. 115 см. Перуджа, Национальный археологический музей Умбрии.

Чтобы восполнить основные недостающие элементы, был выбран наиболее близкий по социальному положению, времени и стилистике изобразительный источник - статуя Германика. Германик был одним из наиболее высокопоставленных военачальников своего времени и членом правящей династии, словом, одним из первых людей Рима. И несмотря на то, что статуя была сделана на 40 лет позже, образ создавался под сильным влиянием в том числе и статуи Августа из Прима-Порта. Так что эта статуя как нельзя лучше подходит для восполнения пробелов образа. Также статуя использовалась в качестве вспомогательного источника.

При детальном рассмотрении основного и вспомогательного источников можно выделить следующие элементы экипировки для реконструкции:

Экипировка с основного источника:

1) Анатомический доспех (lorica musculata)

2) Кожаный поддоспешник (subarmalis)

3) Плащ (paludamentum)

4) Туника (tunica)

Снаряжение с вспомогательных источников:

5) Обувь (calcei)

6) Копье (hasta)

7) Наградной венок (corona civica)

Теперь, когда с основными элементами реконструкции по изобразительным источникам разобрались, пройдемся по отдельным элементам.

1. Анатомический доспех (Lorica musculata)

Начнем с главного элемента - лорики мускулаты. Выполнена она из латуни толщиной 1 мм (начальная толщина листа - 1.2 мм). Была использована техника глубокой чеканки, на которую способны единицы мастеров.

Разумеется, полное соответствие с исходником невозможно, так как возможности в создании арт-объектов и максимальная детализация на них намного выше. Сложности при воспроизведении вызывает порой и недостаточная сохранность первоисточника, а также качество самих фото статуи (увы, отснять лично возможности не выдалось). Кроме того, процесс глубокой арт-чеканки - творческий, и как бы высоко ни было умение мастера, отличия будут, как минимум, в отдельных художественных аспектах. Также возникают отдельные сложности конструкции (ведь при изображении на статуе мускулата, фактически, - просто узор и нет необходимости экипировать ее на человека). И при адаптации под реальные наиболее близкие археологические находки мускулат необходимо было делать некоторые допущения. Тем не менее, реконструкция выполнена настолько точно, насколько это возможно.

Для чеканки каждой фигуры мускулата нагревалась, заливалась оловом и только потом происходил процесс чеканки слоя. И так повторялось по многу раз на каждую из фигур. Безумная трудоемкость, и это не считая требований к художественной части!

Все буквально "дышит" чеканкой и символизмом. Представим одну из версий расшифровки передней части мускулаты Августа:

1. Юпитер (или Гелиос/Сол) 2. Аврора 3. Селена 4. Марс, сопровождаемый волком (или сам Октавиан Август) 5. Парфянин, передающий утерянного Крассом орла 6. Покоренное воплощение Германии (или Галлии) 7. Покоренное воплощение Испании 8. Аполлон верхом на грифоне 9. Диана с ланью 10. Теллус с рогом изобилия (Или Терра/Гея) 11. Женщины-Сфинксы

Особую задачу представляла реконструкция задней части доспеха. Обратная сторона статуи сохранилась намного хуже, особенно мускулата, но она явно была с чеканкой, как и передняя часть (стоит отметить, что чеканка на задней части - редкость в изобразительных источниках даже на римских императоров). Так что если переднюю часть мускулаты можно было копировать лишь с небольшими допущениями, то для восстановления задней части пришлось приложить значительное количество усилий.

Трофей Августа (лат. Tropaeum Alpium, Tropaeum Augusti; фр. Trophée des Alpes)

Статуя Виктории и Минерве. 1-ый век н.э. Возможно копия с греческой работы 4-го века до н.э. Museo Arqueológico Nacional

На задней части хорошо виден лишь трофей около покоренной Испании. Это дает основания предположить, что с другой стороны напротив покоренной германии будет стоять трофей в германском стиле. За основу для чеканки был взят Альпийский трофей (или Трофей Августа). Он был воздвигнут по распоряжению Сената в честь побед, одержанных императором Октавианом Августом над племенами, включавшими кельтов, лигуров и ретов, населявших территорию Приморских Альп и угрожавших торговле на римских дорогах. Обычно его датируют 6-7 годом до н. э. Расположен в коммуне Ла-Тюрби, в 6 км от Монако.

Также на задней части спины статуи видны крылья, предположительно Виктории. Она часто изображалась с Минервой (Статуя Виктории и Минерве. 1-ый век н.э. Возможно копия с греческой работы 4-го века до н.э. Museo Arqueológico Nacional), поэтому было принято решение на спине поместить их вместе в позах, симметричных фигурам на передней части (Марсу/Августу и парфянина, передающего орла). К сожалению, более логически-оправдано ничего восстановить не удалось, в связи с чем остальное пространство на спине занял мышечный рельеф.

Также для интерпретации материальной базы и конструкции самой мускулаты были использованы археологические находки данного типа доспеха. В основном они бронзовые, без чеканки и датируются 4-3 веками до н.э. Но есть и исключения. Один из таких наиболее редких и ценных примеров - детали мускулаты с захоронения Кемница в Постдаме, датируемые 1-2 веком нашей эры. В подборке ниже - фото №1 - Арт-музей Метрополитен. 4-ый век до н.э., фото №2 - Железный торакс с золотой фурнитурой, найденной на территории Эпира в гробнице Продроми (Prodromi). 290-270 года до н. э., и фото №3 - описанное выше захоронение в Кемнице.

Мастер: Дон Харизма

2. Кожаный поддоспешник (Subarmalis)

Готова вторая по значимости в комплекте императора вещь - поддоспешник, сделанный специально под мускулату. Именно вместе они будут создавать основную часть образа Августа из Прима-Порта. В качестве основы для выбора цветов элементов для поддоспешника была взята из работы анализа остатков пигмента «Tarraco Viva 2014 Festival by Emma Zahonero and Jesús Mendiola» (mvarte.com)

Была проделана огромная работа по подбору кожи и ее цветовой гаммы, изучению каждого сантиметра статуи и ее птериг. Но наиболее сложной и большой, разумеется, стала сама ручная работа мастера.

Интересная статистика - на статуе было насчитано 48 нижних и 32 верхних птериги. И это дало, мягко говоря, не малую трудоемкость конструкции. Было проделано следующее количество ручного шва:

• Плечи (птериги) - 2568 см
• Низ перед (птериги) - 7544 см
• Низ спина (птериги) - 8640 см
• Перед корпуса жилетки - 3338 см
• Спина корпуса жилетки - 2716 см

Итого ниток ушло около - 248м

Но и это еще не все. Бахрома естественно также ручного плетения. И на нее ушло... 552 метра шерстяных нитей. (Примерно 800 грамм)

Археологии, как и изображений без доспеха поверх субармалиса очень мало. Но немного для любителей источников добавим ниже. На первом фото - Фрагмент кожаного субармалиса из Dura Europos (Hariri-Siria), 2-3 век н.э., на втором - Скульптура, изображающая Марса, предположительно в субармалисе. Находка в окрестностях форма Бремениума (Bremenium). 3-ый век н.э.

Мастер: Илья Кушнир

3. Плащ (Paludamentum).

Переходим к парочке вещей попроще. В первую очередь, это плащ достаточно необычной формы. В отличие от большинства императоров, Август носил плащ не на плечах, а… скорее как пояс, т.е. на руке и пояснице.

Процесс изготовления ткани

Подобное ношение отразилось и на самом плаще. Для приближения к такому визуальному эффекту драппировки как на статуи, была сделана на заказ максимально тонкая и плотная ткань полотняного плетения, из которой уже потом шился плащ. На шерстяную ткань полотняного плетения достаточно много источников, они будут приведены в конце раздела «туник»

Мастер по ткани: Юлия Бирюкова

Мастер по пошиву: Кира Холодецкая

4. Туника (Tunica)

Казалось бы такой распространенный элемент одежды, как туника, у Августа также не так прост. При внимательном рассмотрении, оказывается, что у нее на верхней части рукавов она не сшита, и … у нее есть пуговицы, что обычно вообще не встречается на изобразительных источниках у мужчин. Август, выражаясь современным языком, был тот еще модник.

Процесс создания ткани

Как и в случае с плащом, ткань также делалась на заказ. Плетение такое же - полотняное. Длина и раскройка подбиралась с целью получить визуальный ряд после надевания поддоспешника и мускулаты максимально близкий к статуи.

Форму и тип пуговиц точно по статуи опознать не удалось, поэтому за археологические основы были взяты обычные бронзовые пуговицы из Египта 1-го века н.э. Скрепление «рукавов» пуговицами был осуществлен через простейший механизм- петельки.

Примеры археологических находок шерстяных тканей полотнянного плетения ниже. Первые 3 фото - находки из Пещеры Писем (Yadin Y. 1963. The Cave of Letters. Jerusalem, 236, Pl 68, Pl 83)

Мастер по ткани: Юлия Бирюкова

Мастер по пошиву: Кира Холодецкая

5. Обувь (Сalcei)

Образ Императора Августа из Прима-Порта в оригинале босой. Но для дополнения образа были использованы наиболее распространенные калцеи среди высшего сословия, особенно среди сенаторов и императоров. Такой тип встречается на других статуях Августа, так что подходит как нельзя лучше. Отличительный особенности таких калцей - двойная шнуровка, причем два шнура из трех идут с подошвы, образуя крестовой узор на передней части обуви, а также наличие небольшого аналога "язычка", что не свойственно прочим типам древнеримской обуви. В кальцеях в зоне «подъема» расположен укрепленный разрез, необходимый для надевания ботинка. Данное место хорошо укреплено. Это достигается, с одной стороны, пришиванием по контуру кожаной полосы, которая располагается практически по всему верху ботинка. Также добавляет прочность тот самый редко встречающийся «язык», который обеспечивает дополнительное удобство и прочность при ношении. Последний шов подошвы крепился «туннельным» швом.

Немного об источниках. К сожалению, кальцеи данного типа до нас не дошли. Зато есть множество изобразительных источников. На фото ниже: Статуя императора Августа. Мрамор. Рим, Римский национальный музей, Палаццо Массимо в Термах. Около 20 года до н.э. ; Деталь статуи Статуя Холкония Руфуса, I-й век до н.э.-I-й век н.э, Археологический музей Неаполя ; Статуя Авла Метелла, около 100 г. до н. э, Национальный археологический музей, Флоренция ; Фрагмент конной статуи Марка Аврелия, II-й век н.э, Рим

Мастер: Илья Кушнир

6. Копье (Hasta)

Копье на основном источнике - Августе из Прима-Порта - не сохранилось. Зато на вспомогательной статуи Германика из Перуджа - копье отлично видно, и в качестве изобразительного источника взято именно оно. Следует отметить, что и вток, и наконечник имеет крайне редкую форму. У острия идет ромбовидное уширения к его концу, при этом от него словно уходит 2 «ветви». Скорее всего такое копье имело чисто символическо-церемониальное предназначение и в бою не использовалось. Что в целом и понятно - высшим лицам Империи это и не требовалось, да и та же статуя Августа имеет в первую очередь пропагандистское значение.

Вток же имеет форму листа - также не самую оптимальную, если рассматривать его для функционального использования как у обычного копья.

Мастер: Дмитрий Корягин

7. Наградной венок (Corona Civica)

И, наконец, переходим к последней детали, в которой Август изображался достаточно часто - к венку. Реконструкция сделана из медесодержащего сплава, листья - чеканные. Существует огромное количество изобразительных источников на «короны», но вот археологией увы Рим обделен. Почти все археологические находки - греческого происхождения. Небольшая подборка по источникам также приведена ниже. Фото 1 - мраморный бюст Октавиана Августа (25 год д.н.э.) ; Фото 2 - Статуя Тиберия. Мрамор. Рим, Ватиканский Музей (Gregorian Profane Museum). Середина первого века н.э., Фото 3 - Статуя Клавдия. Мрамор. Первый век н.э. ; Фото 4-7 - греческие золотые венки 5-2 веков до н.э.

Итог

Мой реконструкторский «Magnum Opus» завершен! И завершен более чем достойно, образом императора. Работать над ним было интересно и познавательно. Пришлось исследовать и учитывать каждую мелочь в статуи Августа, и радоваться новым открытиям (как говориться - дьявол в деталях). Реконструкция - это не только результат, но и процесс. И он был восхитителен - чем сложнее цель, тем больше удовольствия. Хочу сказать спасибо мастерам, принявшим участие в проекте. Это Дон Харизма, Илья Кушнир, Юлия Бирюкова, Кира Холодецкая. Без вас, естественно, задумки так и бы и остались задумками.

Октавиан Август - мой любимый древнеримский исторический деятель, а его статуя из Прима-Порта является для меня наиболее знаковым произведением искусства, во многом вдохновляющее на любовь к Риму и реконструкции. Так что при цели поставить новую планку в реконструкции, сделав образ императора, выбор «какой именно император» был сделан мгновенно.

Надеюсь, что как меня вдохновил Август, так и моя работа по реконструкции его образа вдохновит людей на улучшение и создание новых комплектов. И кто знает, может появится еще люди, реконструирующие эпоху Августа, а реконструкция античности в России переживет новый расцвет.

AVE нам!

Литература

•Bemerkungen zu Grab 622 von Kemnitz, Kreis Potsdam in Brandenburg

•Caes. De Bell. civ. – Гай Юлий Цезарь. Гражданская война // Записки Юлия Цезаря и его продолжателей. М., 2002.

•CIL. – Corpus inscriptionum Latinarum. Vol. I-XVI. Berolini, 1863 - …

•ILS. – Dessau H. Inscriptiones Latinae selectae. Vol. I-III. Berolini, 1892-1914 (2 ed. 1954-1955).

•Jos. Bell. Iud. — Иосиф Флавий. Иудейская война / Пер. Я.Л. Чертка. Минск, 1991.

•Plin. Nat. Hist. — С. Plini Secundi Naturalis historia / Recensuit D. Detlifsen. Vol. IV—V. Berolini, 1871—1873.

•Tac. Hist. — Тацит. История / Пер. Г. С. Кнабе // Там же. Т. П. М., 1993.

•Tac. Ann. — Тацит. Анналы / Пер. А. С. Бобовича // Кор­нелий Тацит. Сочинения: В 2 т.: Изд. подгот. А. С. Бобович, Я. М. Боровский, М. Е. Сергеенко. Т. I. M., 1993.

•Tertul. De coron. – Творения Тертуллиана, христианского писателя в конце I и начале II в. СПб., 1847.

•Veget. — Флавий Вегеций Ренат. Краткое изложение военного дела / Пер. С. П. Кондратьева // Греческие полиоркетики. Флавий Вегеций Ренат. СПб., 1996.

•Bishop, Coulston, 1993. – Bishop, M.C., Coulston, J.C. Roman Military Equipment from the Punic Wars to the Fall of Rome. London, 1993.

•Connolly, 1981. – Connolly P. Greece and Rome at War. London, 1981.

•Curle, 1911. – Curle J. A Roman Frontier Post and its People. The Fort at Newstead. Glasgow, 1911.

•Hofmann, 1905. – Hofmann A. Römische Militärgrabsteine der Donauländer. Vienna, 1905.

•Jahn, 1860. – Jahn O. Die Lauersforter Phalerae. Fest-Programm zu Winckelmanns Geburtstage. Bonn, 1860.

•Lehner, 1904. – Lehner,H. Die Einzelfunde von Novaesium // Bonner Jahrbücher. 111-12, c. 243-418.

•Maxfield, 1981. – Maxfield V.A. The Military Decorations of the Roman Army. London, 1981.

•Robinson, 1975. – Robinson H.R. The Armour of Imperial Rome. London, 1975.

Схожие темы

• Практический опыт реконструкции
• Октавиан Август
• Лорика мускулата
• Субармалис
• Туника
• Кальцей
• Короны

Источник публикации

• Клубный материал Legio X Fretensis
• Ватиканские музеи: Augustus of Prima Porta